Elisabeth Caland Poradie kníh

The book is a facsimile reprint of an original antiquarian work, emphasizing its cultural significance despite potential imperfections like marks and flawed pages due to its age. It aims to protect and promote important literature by providing an affordable, high-quality modern edition that remains true to the original.

Die Neuauflage der Schriften von Elisabeth Caland ebnen jetzt den Weg für eine faire Diskussion über die 'wahre Art, Klavier zu spielen' -war doch das Fehlen der seit langem vergriffenen Originaltexte immer ein gravierendes Handicap. Neue Musikzeitung Januar 2006

1897 hatte Elisabeth Caland auf Wunsch ihres hochgeschätzten Lehrers Ludwig Deppe "Die Deppe'sche Lehre des Klavierspiels„ herausgegeben, 1904 folgte nach ihrem 3-jährigen Physiologie-Studium bei Professor R. Duboís-Raymond “Die Ausnutzung der richtigen Kraftquellen beim Klavierspiel, physiologisch-anatomische Betrachtungen„, 1910 dann das hier vorliegende Buch “Das künstlerische Klavierspiel". Caland hat immer, geleitet von einem instinktsicheren Gespür für optimale, unangestrengte Spielbewegung, alles Neugefundene ihren vorhergehenden Einsichten eingefügt, ohne sich je zu widersprechen, bzw. vorherige Behauptungen als falsch widerrufen zu müssen.

In diesem Buch versucht nun Caland das methodische Tohuwabohu der ersten zwei Jahrzehnte das methodische Thuwabohu der ersten zwei Jahrzehnte des 20. Jahrhunderts zu entwirren, die „Abweichungen, bzw. Entstellungen“ ihrer Thesen durch ihre Gegner für die Öffentlichkeit klarzustellen und, neben der „Widerlegung gelegentlicher Angriffe von Seiten führender Kollegen“ den Kern ihrer Lehre noch klarer herauszuarbeiten, um für die Zukunft offensichtliche Missverständnisse zu verhindern.

Elisabeth Caland charakterisierte die Spielweise Deppes als „merkwürdig vereinfachend, bereichernd und verschönernd“. Diese drei typischen Merkmale beziehen sich, dem Sinn nach, sowohl auf die pianistische Spielgestik, als auch auf die bis dahin ungewohnt stimulierende Anregung in allgemein künstlerischer Hinsicht, und ferner - drittens - auf die neue Hörerfahrung eines möglichen schönen Tones, ohne jede klangliche Härte, ohne das Ohr verletzende Schärfe.