Postdramatické divadlo (v preklade Anny Gruskovej a Eleny Diamantovej) je publikácia, ktorá sa už stala takmer klasikou. Spracúva fenomén postdramatického divadla, o ktorom sa zatiaľ u nás veľa nehovorilo, a uvádza do (slovenského) divadelného slovníka nový termín. Autor sa tu pohybuje na pomedzí konfrontácie medzi dramatickým a performatívnym a membrána medzi dramatickým textom a jeho uvádzaním je tenšia ako kedykoľvek predtým.
Bertolt Brecht, bekannt vor allem als Dramatiker, war auch ein begabter Dichter. Diese fünfzig Gedichte, darunter viele Balladen, die später Teil der Dreigroschenoper, Mahagonny und Baal wurden, zeigen die enorme Bandbreite und Vielseitigkeit von Brechts Ausdruck. Sein erstes und bestes Gedichtbuch, Hauspostille, nutzt die traditionelle Form der Andachtsliteratur, um sowohl eine respektlose Parodie als auch eine ernsthafte Kritik an der europäischen (und spezifisch deutschen) Kultur nach dem Ersten Weltkrieg zu liefern, die den Faschismus hervorgebracht hat. Sein charakteristischer, scharfer Witz kombiniert sich mit bissigem sozialem Kommentar und macht Hauspostille zu Brecht in seiner humorvollsten und zugleich brutalsten Schärfe.
Die Sammlung von Hans-Thies Lehmann bietet eine facettenreiche Auseinandersetzung mit den philosophischen Aspekten des Theaters. Sie umfasst Notate, Skizzen und Essays zu verschiedenen Themen, wobei das Buch bewusst unsystematisch strukturiert ist. Lehmann reflektiert über die Unmöglichkeit einer systematischen Philosophie des Theaters und verweist auf die Theorien von Marx und Nietzsche zur materiellen Produktion des Scheins. Diese Perspektive ermöglicht eine Dekonstruktion traditioneller Dualismen, die besonders im post-dramatischen Theater der Gegenwart relevant sind.
Die Konstitution des Subjekts im Diskurs der antiken Tragödie
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