Evelyne Grossman je profesorkou literárnej teórie na Université Paris Diderot a špecialistkou na literatúru, filozofiu a psychoanalýzu. Jej práce sa sústredí na skúmanie tela a textu v literatúre, často sa zaoberá melanchóliou a úzkosťou myslenia. Jej prístup sa vyznačuje hlbokým prepojením literárnej kritiky s filozofickými a psychoanalytickými konceptmi. Grossman skúma autorov, ktorých diela sú poznačené telesnosťou a intenzívnymi psychickými stavmi, a odhaľuje ich jedinečný umelecký prínos.
Anxiety is the obligatory gateway into writing: one s confrontation with powerlessness and anguish when faced with the task of thinking. This is not the familiar anxiety of our most intimate fears, however violent they might be. Yet by exploring these same pathways twentieth-century thinkers such as Artaud, Blanchot, Derrida, Beckett, and Levina
«Là où d'autres proposent des œuvres je ne prétends pas autre chose que de montrer mon esprit. La vie est de brûler des questions», écrit en 1925 Antonin Artaud dans L'Ombilic des Limbes. Une dizaine d'années plus tard, son Théâtre de la Cruauté révolutionne la conception occidentale du théâtre : la littérature est un acte, martèle-t-il, la mise en jeu de forces, l'inverse d'une consommation à distance. Lui, que les psychiatres qualifieront de schizophrène, luttera inlassablement contre la rupture entre les choses et les signes, entre l'art et la vie. Évelyne Grossman retrace ici la trajectoire d'Artaud depuis ses premiers poèmes surréalistes jusqu'aux textes fulgurants de la fin : ses expériences cinématographiques et théâtrales, ses voyages vers les anciens mythes du Mexique ou d'Irlande, les neuf années d'internement psychiatrique, sa furie d'écriture et de dessins jusqu'à sa mort en 1948. Au-delà de la légende du poète maudit, se dessine le corps-œuvre d'Artaud, cette «matérialisation corporelle et réelle d'un être intégral de poésie».