Roelof Posthuma Knihy

Williama Fawkesa, známeho pod prezývkou Wolf, pred štyrmi rokmi postavili mimo služby pre zúrivý útok na podozrivého, ktorého súd zbavil viny, a práve ho rehabilitovali. Prchký detektív, ktorý ešte vždy musí navštevovať psychiatra, sa vracia do práce a nevie sa dočkať, kedy ho poveria vyšetrovaním veľkého prípadu. Keď ho bývalá partnerka, detektívka Emily Baxterová, zavolá na miesto činu, Wolf je presvedčený, že ho má pred sebou: mŕtvola sa skladá z častí tiel šiestich obetí, ktoré vrah zošil dohromady ako bábku. Prípad, o ktorý sa okamžite zaujímajú médiá, dostane ozna¬čenie Handrová bábika. Fawkesa poveria identifikáciou obetí. Situácia sa vyhrotí, keď jeho bývalá manželka a reportérka dostane od anonyma fotografie z miesta činu spolu so zoznamom ďalších šiestich mien a dní, kedy páchateľ plánuje vraždiť. Posledné meno na zozname je Fawkesovo. Baxterová a jej mladý partner Alex Edmunds sa snažia vypátrať, čo spája všetky obete, skôr ako vrah udrie znovu. Keď však Fawkes uvidí na zozname svoje meno, ozve sa v ňom temná spomienka a obáva sa, že prípad nejako súvisí s jeho minulosťou. Neľútostné preteky medzi políciou a vraždiacim monštrom sa začínajú!

Geschiedenis van het Gents altaarstuk 'Het lam Gods'. Verdwenen, buitgemaakt in drie verschillende oorlogen, door brand bedreigd, uit elkaar gehaald, gekopieerd, vervalst, gesmokkeld, illegaal verkocht, gecensureerd, aangevallen door beeldenstormers, verborgen, vrijgekocht, gered en keer op keer gestolen... sinds het Gentse altaarstuk in 1432 door Van Eyck werd voltooid, is geen kunstwerk zo belaagd en begeerd als Het Lam Gods. Volgens sommige bewonderaars scholen in het werk schatten van tastbare aard, anderen zagen er filosofische en theologische waarheden in over de menselijke staat en de aard van het Opperwezen. Enkelen schreven het een concrete macht toe en dachten dat ontcijfering van het schilderij de loop van de Tweede Wereldoorlog kon veranderen. Weer anderen vonden juist dat de symbolische macht van het werk zo'n groot gevaar vormde dat het maar beter verwoest kon worden. En als u vandaag de dag voor het schilderij staat en het in al zijn pracht bewondert, weet u dan zeker dat u naar het origineel kijkt?