Michael Eldred Knihy

Peter Sloterdijk je jedným z najznámejších a zároveň najkontroverznejších nemeckých filozofov súčasnosti. Túto charakteristiku potvrdzuje už jeho prvé veľké dielo Die Kritik der zynischen Vernunft (Kritika cynického rozumu, 1983, v ktorom sa originálnym spôsobom vyrovnáva s dedičstvom skeptického racionalizmu Frankfurtskej školy. Základom jeho úvah je neradostná diagnóza intelektuálnych a kultúrnych pomerov v západnom Nemecku po krachu revolučných očakávaní v roku 1968. Tie podľa Sloterdijka vystriedal cynizmus definovaný ako „osvietené falošné vedomie“ či postoj ľudí, ktorí „už vedia, čo robia“. Východisko z tejto situácie nachádza nemecký filozof v návrate k antickému kynizmu ako alternatíve „lepšieho“, v antropologickom zmysle integrálneho rozumu, teda základného predpokladu zmyslupného a aktívneho života. Dialektické napätie medzi oboma pojmami, ktoré sa na prvý pohľad líšia len etymologickým posunom medzi samohláskami c a k, považuje Sloterdijk za paradigmu kultúrnych dejín Západu. Nadčasovosť a myšlienkovú provokatívnosť tejto knihy podčiarkuje autorov neformálny štýl kombinujúci – často až „nižší“ – polemický žáner s literárnou esejou, vďaka čomu sa kniha stala populárnou aj mimo vedeckých kruhov. Akiste ani dnes nezaškodí pouvažovať o cynizme - jeho kultúrnej histórii a dialektickej podstate. V slovenskom preklade Miloslava Szabóa vychádza toto významné filozofické dielo prvý raz.

As spokesman of the Inkhuk group, which included Vladimir Tatlin as a leading member, Alexander Rodchenko was a decisive factor in the development of abstract art with his paintings, sculptures and architectural designs. This monograph focuses on Rodchenko's sculptures and presents a large number of works created by the Russian Constructivist. These can be loosely divided into three groups, beginning with the abstract sculptures dating from the year 1918, in which the artist renders the geometric surfaces of his pictures "spatially," assembling two-dimensional material, cardboard or plywood. Subsequently, works that are intended to be freely suspended within a given space form a second series of constructions: These light, perforated interlacings, consisting of similar geometrical contours, were flexible, kinetic sculptures, also viewed as the first mobiles. A third group represents Rodchenko's constructions of standard type squared timber produced in around 1920, which were never shown during his lifetime. These sculptures, constructed of raw wooden modules and reminiscent of Art Brut, demonstrate the universal validity of the principles governing the organization of forms, upon which the constructivists based the composition of their paintings