Łukasz Maryniak Knihy

W publikacji sformułowano katalog okoliczności wpływających na wysokość stosownego wynagrodzenia, jakiego z tytułu naruszenia autorskich praw majątkowych może żądać uprawniony. Okoliczności te autor dzieli na: -obiektywne, tj. rynkowe, ustalane między innymi z uwzględnieniem tabel organizacji zbiorowego zarządzenia lub opinii biegłego, -subiektywne (indywidualne), jak np. stopień zawinienia naruszyciela. Katalog ten można traktować jak zbiór wytycznych dla sądu ustalającego wysokość stosownego wynagrodzenia z uwzględnieniem konieczności zachowania równowagi pomiędzy interesami twórców i użytkowników. Wskazówki zawarte w publikacji będą stanowić praktyczną pomoc również dla pełnomocników procesowych przy wyliczaniu wysokości odszkodowania ryczałtowego, którego skutecznie może dochodzić w sądzie klient. W publikacji omówiono też wyrok Trybunału Konstytucyjnego z dnia 5.11.2019 r., wyjaśniający wątpliwość, czy wobec częściowej utraty mocy obowiązywania art. 79 ust. 1 pkt 3 lit. pr. aut. w zakresie odnoszącym się do możliwości żądania zapłaty odszkodowania w wysokości trzykrotności wynagrodzenia należnego z tytułu licencji, nadal możliwe jest żądanie zapłaty odszkodowania w wysokości jego dwukrotności.

W publikacji omówiono w sposób kompleksowy, jak najlepiej zabezpieczyć swoje interesy, rozpoczynając proces produkcji filmowej, tak aby z jednej strony uniknąć naruszeń praw przysługujących innym osobom, a z drugiej ograniczyć do minimum ryzyko niekorzystnego wykorzystania własnej twórczości przez podmioty trzecie. W pierwszych czterech rozdziałach omówiono wstępne zagadnienia związane z produkcją filmową z perspektywy prawnoautorskiej. Scharakteryzowano zatem samo prawo autorskie i jego przedmiot, czyli utwór (rozdział I) oraz przedmiot produkcji filmowej ze szczególnym uwzględnieniem określonych elementów filmu podlegających ochronie (rozdział II). Wskazano, jaki jest status poszczególnych osób biorących udział w tworzeniu filmu (rozdział III) i jakie prawa przysługują im z tytułu pełnienia różnych funkcji w procesie twórczym (rozdział IV). W kolejnych rozdziałach omówiono: możliwość wykorzystywania cudzej twórczości w produkcji filmowej (rozdział V), szczególną rolę producenta audiowizualnego (rozdział VI), rodzaje i treść umów prawnoautorskich związanych z produkcją filmową (rozdział VII) oraz działalność promocyjną, medialną i reklamową (rozdział VIII). W IX rozdziale znajdują się wzory umów wraz z komentarzami, które ułatwią czytelnikowi właściwe konstruowanie w przyszłości kontraktów związanych z produkcją filmową. Skrypt jest skierowany przede wszystkim do studentów szkół filmowych. Przydatne informacje znajdą w nim również doświadczeni specjaliści zajmujący się produkcją filmów.